<rp id="yz2qk"><acronym id="yz2qk"><input id="yz2qk"></input></acronym></rp>

<tbody id="yz2qk"></tbody>
<em id="yz2qk"></em>

    <tbody id="yz2qk"></tbody>

    <em id="yz2qk"></em>

    包豪斯100年, 設計界的黃金世紀

    △ 包豪斯建筑在德紹的工作室建筑的屋頂上的大師們,在包豪斯建筑開放期間:約瑟夫·阿爾伯斯,亨納克·謝珀,格奧爾格·穆切,拉茲洛·莫赫里-納吉,赫伯特·拜耳,約斯特·施密特,沃爾特·格羅皮烏斯,馬塞爾·布魯爾,瓦西里·康定斯基,保羅·克利,萊昂內爾·費寧格,岡塔·斯托爾茲爾,奧斯卡爾·施萊默。照片:未知,1926。

    “我們不能無限期地恢復復興……”中世紀主義和殖民主義都無法表達20世紀人類的生活。架構中沒有終結——只有持續的變化”

    ——沃爾特·格羅皮烏斯

    注1:沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius),19世紀至20世紀最偉大的現代建筑大師之一、先驅者之一,包豪斯大學的創辦者,任職校長9年,之后在哈佛大學任建筑學院教授。他將現代主義建筑引入美國,其鮮明的建筑特點:立方體的設計、平屋頂和大面積的玻璃,允許室內外空間的融合。

    他認為所有的設計都應該通過研究需要解決的問題來進行,因此他遵循了現代主義的原則,即功能決定形式。他將這些信念應用到更廣泛的社會問題上,在兩次世界大戰期間設計了經濟適用房,并試圖通過自己的建筑改善工廠工人的生存條件。

    “攝影最大的敵人就是遵從慣性,按照“如何去做”的步驟進行。不斷進行實驗和嘗試才是攝影最應該做的事情?!?/strong>

    ——拉茲洛·莫赫里·納吉

    注2:拉茲洛·莫赫里·納吉(László Moholy-Nagy)可以說是對美國戰后藝術教育影響最大的人之一。這位匈牙利出生的藝術家從一開始就是一個現代主義者和一個不安分的實驗主義者,他受到達達主義、至上主義、建構主義和關于攝影的爭論的影響。沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)邀請他到德國德索的包豪斯學院(Bauhaus)任教時,他接手了這所學校至關重要的預科課程,并賦予它一種更加實用、實驗性和技術性的傾向。后來,他涉獵廣泛,從商業設計到劇場布景設計,還拍過電影,擔任過雜志藝術總監。但他最大的遺產是他把包豪斯的教學帶到美國,在那里他在芝加哥建立了極具影響力的設計學院。

    “在所有的藝術中,抽象畫是最難的。它要求你懂得如何畫畫,要求你對構圖和色彩有更高的敏感度,要求你是一個真正的詩人。最后一點至關重要?!?/strong>

    ——瓦西里·康定斯基

    注3:瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky),抽象現代藝術的先驅之一,世界抽象藝術大師。充分利用了色彩和形式之間的相互關系,創造了一種能吸引公眾的視覺、聽覺和情感的審美體驗。他認為,完全的抽象提供了深刻的、超越的表達的可能性,而從自然界的復制只會干擾這一過程。他不僅創作了傳達普遍靈性的藝術,也創新了一種只與外部世界松散聯系的繪畫語言,表達了大量關于藝術家內心體驗的內容。

    他的視覺詞匯經歷了三個階段的發展,從早期的具象油畫及其神圣的象征,到狂喜的歌劇作品,再到晚期的幾何和生物形態的色彩平面??刀ㄋ够乃囆g和思想激勵了許多代藝術家,從他在包豪斯的學生到二戰后的抽象表現主義畫家。

    對康定斯基來說,繪畫首先是一種深刻的精神寄托。他試圖通過超越文化和物理界限的抽象形式,以及顏色的普遍視覺語言來傳達深刻的靈性和人類情感的深度。

    △ 包豪斯大學德紹校區教學樓,設計師:沃爾特·格羅皮烏斯,1996年被評為世界聯合國教科文組織世界遺產;學校建筑代表

    包豪斯可以說是20世紀最具影響力的現代派藝術流派。它最先系統化的創造了設計、建筑專業的教學方法,以及明確了藝術、社會和技術之間的關系。然而在1933年在納粹的壓力下關閉很久之后,對歐洲和美國都產生了重大影響。

    在19世紀至20世紀之間,包豪斯受到如工藝美術運動、新藝術運動、維也納分離派等早起藝術流派的影響,試圖消除精細藝術和實用藝術之間的差異,并將創造力和制造業重新結合起來。這些早期運動的遺產反映在包豪斯早期浪漫的中世紀精神中,如包豪斯早期將自己塑造成一種工匠行會。但到了20世紀20年代中期,這種愿景逐漸消失,強調藝術與工業設計的結合成為包豪斯的主旨,而這也正是包豪斯最具原創性和重要成就的奠基石。

    包豪斯大學以其杰出的師資力量而聞名,其完整而務實的教學系統不斷被傳承和創新,以至于包豪斯師生后來引導了整個歐洲和美國的現代藝術和現代思想的發展。

    包豪斯百年鎏金

    △ ?1919年魏瑪包豪斯大學教學樓

    1919年-1925年,魏瑪

    1919年,柏林出生的建筑師沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)在魏瑪創建了包豪斯建筑學院(Bauhaus),這是一所跨學科、具有國際視野的設計學院。在這里,有藝術天賦的年輕男女將藝術、建筑和工藝結合在一起,將建筑設計成藝術的綜合體。

    奧斯卡和施特拉爾,切斯卡?施托拉,貝特達?瑟卡,貝特?奧布爾?布呂克,馬瑟爾,約瑟夫?伯?斯密,約瑟夫?斯密,特魯希,以及客人:威利?威爾?施密特,(維爾納·吉爾斯),1922年。包豪斯柏林校址

    △ 《包豪斯建筑教學圖式》,作者:沃爾特·格羅皮烏斯,1922年,發表于:包豪斯魏瑪建筑學院,1919-1923年

    1925年-1932年,德紹

    1925年,由于政治上的財政問題,包豪斯離開了魏瑪,遷往新興的工業城市德紹。德紹之所以具有吸引力,是因為它有望實現沃爾特?格羅皮烏斯(Walter Gropius)的學校建筑。格羅皮烏斯的學校建筑如今作為現代主義的象征在世界范圍內享有盛名。 包豪斯對建筑的教學重新定位,將學校作業的重點轉移到社會理想上。它不是關于偉大的藝術,而是關于科學以及如何為所有人制造或建造負擔得起的、設計良好的產品和建筑的問題。

    1932年-1933年,柏林

    在包豪斯最艱難的時間里,路德維希密斯凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)試圖讓包豪斯作為一家私人機構在柏林斯蒂格利茨(Berlin-Steglitz)的一家舊電話工廠里運營。但從1933年4月起,全國社會主義者通過封堵這棟建筑,停止教學人員的工資,最終取消租賃協議,導致包豪斯建筑的最終倒塌。包豪斯建筑的解散是在1933年8月10日第三任也是最后一任校長的通告中宣布的。

    △ 在人民的家里,萊比錫博物館,設計的主題是卡爾特·彼得森,1929年

    △ 1926年新包豪斯的LOGO

    △ “瓦西里椅”(Wassily Chair),1927年-1928年

    馬塞爾·布魯爾(Marcel Breuer)發明了所謂的“瓦西里椅”(Wassily Chair),這是一種管狀鋼制座椅,看起來比20世紀初的歐洲更像現代廚房里的家。

    1933年至今

    這所學校就這樣結束了——盡管它的思想還在繼續。許多包豪斯學派的人到國外發展,與許多國際學生一起分散到29個不同的國家,為包豪斯學派在世界各地的傳播作出了貢獻。包豪斯的建立與教學,為世界現代主義奠定了堅厚的基石。

    格羅皮烏斯隨后赴美國哈佛大學建筑學院擔任教授,密斯·凡德羅也在美國芝加哥理工大學實現了建筑大師和教學的夢想,如今的芝加哥依然保存眾多當時受包豪斯風格影響的大師作品,當時包豪斯師生的分散,他們以及志同道合的同仁掀起了在建筑、室內、產品、家具、攝影等多個領域的現代主義之風。

    △ 2018年,包豪斯大學魏瑪校址

    當前的流行詞匯如合理化、跨學科性和設計思維已經成為包豪斯思想的主要部分。建筑師、藝術家、工匠和設計師秉承著重新思考世界的使命,發出了我們今天仍能感受到的創新沖動——當然,這體現在我們的城市景觀和教育中,但也觸及到了社會的核心。

    △ 包豪斯百年校慶官方海報

    包豪斯的100周年,當代大師與你一起進行設計黃金世紀的饕餮盛宴

    理想情況下,我們應該用包豪斯的眼光來看待世界。我們將以最佳的意愿重新考慮和積極塑造我們的環境,始終集中注意人民的需要和生活現實,對他們來說,世界總有一天應該成為一個更美好的生活場所。正如解決我們當前社會和政治挑戰的辦法早已超出了個別國家能夠單獨解決的范圍一樣,這一觀點也是包豪斯最好的傳統:必須始終從全球的角度來看。

    包豪斯大學采訪了建筑師、設計師、表演者、視覺藝術家、教育家和社會學家,了解他們對未來世界的看法。哪些包豪斯主題在今天仍然適用?我們可以從哪些錯誤中吸取教訓?他們的哪些遠見,經過深思熟慮的更新,能夠為我們提供一個更美好的未來的基礎?

    現在,德國官方準備用一系列慶?;顒觼響c祝包豪斯百年誕辰,如此值得紀念的日子,我們選出了今年最值得關注的幾件事:

    百年校慶主題的部分系列活動和工作坊(魏瑪、德紹、慕尼黑、法蘭克福、斯圖加特、芝加哥、阿姆斯特丹、東京等城市)

    Michael Sorkin(美國知名建筑大師)演講主題:包豪斯建筑信念的發展與未來

    包豪斯建筑事務所的三位總監現場答疑解惑。邁克爾·索爾金,當代最杰出的建筑師和建筑記者之一。

    Carme Pinós演講主題:現代主義建筑教育的方式

    Carme Pinos是一名建筑師和建筑教師,他的建筑獲得了多個獎項。她曾在哈佛大學設計研究生院(Harvard Graduate School of Design)等機構任教。

    杰西卡·布里哈特談虛擬世界的設計

    她的許多經驗都是通過觀察別人告訴她的相反方向而獲得的。電影制作人、VR大師杰西卡·布里哈特(Jessica Brillhart)講述了在精神空間的冥想、對未來的感知,以及包豪斯精神中的激進實驗。

    杰西卡·布里哈特是虛擬現實的理論家和使用者。直到最近,她還是谷歌VR團隊的一員。

    薩斯基亞·薩森談未來全球城市

    世界各地的城市不僅在數量上不斷增加,它們的轉型還帶來了難以預測的社會后果。盡管中產階級正日益被這些全球城市邊緣化,但它們為一個正在穩步壯大的階層提供了肥沃的土壤,盡管這個階層在政治話語中被完全低估:作為弱勢群體的權力基礎。

    薩斯基亞·薩森是哥倫比亞大學社會學教授。這位全球化理論家創造了“全球城市”這個術語。

    奧斯汀·澤德曼的《夾在安全和正義之間的城市》

    自從2001年9月11日的恐怖襲擊以來,安全問題重新成為全球首要議程。但究竟是什么讓城市變得更安全呢?建筑師和城市規劃師需要什么樣的資質才能勝任他們的工作?我們采訪了《瀕危城市:波哥大的安全與風險政治》一書的作者,他談到了城市不安全的真正和據稱的根源。

    ?

    奧斯汀?澤德曼(Austin Zeiderman)是倫敦經濟學院(London School of Economics)地理學副教授,也是倫敦政治經濟學院城市項目的研究員。

    建筑領域專業級工作坊及主題展覽——百年校慶主題教學實踐

    教學主題:反思世界,設計創造力的實現

    地點:德國魏瑪包豪斯大學

    時間:2019年8月、9月

    新包豪斯檔案館百年主題展

    地點:柏林

    時間:2019年1月-10月

    新包豪斯博物館百年主題展

    地點:魏瑪

    時間:2019年1月-10月

    百年校慶主題展——大師作品

    地點:斯圖加特

    時間:2019年4月-2019年9月

    主題:勒·柯布西耶作品白院聚落的房屋

    在斯圖加特有著著名的魏森霍夫住宅區,這是1927年由德意志制造聯盟在路德維?!っ芩埂し驳铝_帶領下建造的。斯圖加特魏森霍夫博物館展出的除了建筑史,還有勒·柯布西耶設計的雙體樓中的一件“可以步入的展品”。

    Reflex Bauhaus (包豪斯映像)

    時間:31.01.2019 – 31.12.2019

    地點:慕尼黑, 慕尼黑新收藏-設計博物館

    在建筑100周年之際,與藝術家蒂羅·舒爾茨(Tilo Schulz)合作,將40件新收藏的歷史物品和5個當代食譜結合在一起,為期12個月。

    柏林的包豪斯大學櫥窗

    日期2019年3月16日星期六-2019年4月25日星期四

    地點 柏林畫廊,坎斯特爾28號,柏林10623號

    類型 大學日歷展覽

    充滿活力、實驗精神、創造性和國際性:今天在魏瑪建筑大學的藝術和科學創造是什么樣子的,2019年將在魏瑪和柏林舉辦幾次展覽。大學與自家魏瑪/柏林畫廊合作,就數字化、物質化和可持續性等主題介紹展覽。展覽將伴隨著公共空間的講座、表演、講習班和行動。

    原始包豪斯 — 百年紀念展

    時間:2019年9月6日 – 2020年1月27日

    10:00 – 18:00 周二閉館/12月24、31日閉館

    地點:Alte Jakobstra?e 124-128, 10969 Berlin

    展廳:柏林現代畫廊(Berlinische Galerie)

    柏林現代畫廊與包豪斯檔案館合作舉辦本次展覽,通過14件藏品的案例研究,輔以照片、文獻和相關作品等,溯源包豪斯的藝術與歷史,致敬其對20世紀建筑、設計和藝術發展的重要影響。

    包豪斯100年誕辰,對于每一位藝術和設計的從業者來說都具有非常重要的意義。我們在包豪斯思想的影響中不斷衍生和改變人們的現代生活,將設計更加明確地歸屬到“解決問題”這個重要功能中。2019年包豪斯百年校慶,將受到全世界關心社會與人類生活的同伴高度關注,而 包豪斯大學也將迎來100年里最熱鬧的世紀慶典!